「大愚书论」书画作品类别及品鉴标准(纯文字

2021-10-20 20:09

  社会上层人士喜欢看书画展,而作为普通的工薪层,哪怕是社会最底层人士,但凡接受过文化教育的人,至少也听说过王羲之、齐白石、徐悲鸿。

  偶尔我们也能听到一些新闻,诸如某画家的的作品拍卖到多少钱之类。但其具体价值,也是从众者多,有鉴别能力的人少。

  对于没有接受过书画专业系统培训的人来说,其对书画的了解一般是限于某些单一的渠道,比如说小学语文课本里学习了《徐悲鸿的故事》,就会想当然地认可他;看到媒体频繁发布某位画家的新闻,也会觉得这个人水平很高。

  其实,书法绘画不但有着丰富的类别、风格,而且从一个书画家的创作动机、成名路径及其背后的传播学逻辑,也可将画家分为几大类。

  笔者浅谈当今书画领域的类别,希望厘清不同类别各自追求的方向,愿与大家商榷。

  中国古代生产力落后,无论是太平盛世,还是战乱时期,普通民众都要为了温饱而辛勤劳作,其经济实力不足以支撑入学读书,读书历来是少数人的专利。这样的筛选机制,决定了中国古代名家均出生于富贵人家。

  在遗存下来的作品中,艺术含量也不尽相同,例如工笔画、馆阁体写成的毛笔字,都是严格按照既定法度对景物进行描摹、书写。在某些时候,统治阶层的喜好也会影响书画艺术流派的发展和艺术追求的方向。在漫长的岁月中,书画作品和书画名家也在经历大浪淘沙的过程,徒有虚名的人最终会陆续被淘汰掉,而存留下来的,除了在艺术方面有独到之处,还产生了一定的文化、考古价值,因为年代久远,遗存就显得特别珍贵。例如,秦汉时期的一片瓦当也会被陈列于博物馆,但并非因为艺术,多半是因为历史人文价值。

  到了近现代,书画领域呈现出许多新的变化,其一是西方文化的融入,特别是油画在中国的发展,对中国传统书画体系形成了巨大的冲击;其二是随着文化教育的普及,在书画领域开始有草根出身人物成长为一代名家;其三是因为未经时间的考验,声名显赫的书画作品有了良莠不齐的状况。

  在当代中国,政治挂帅的大背景下,创作题材受到严重限制。最近几十年,虽然物质财富的发展,使更多的人有机会接触书画,使中国书画呈现出既热闹非凡,又显得异常浮躁的尴尬局面,能传世的经典之作越来越少。

  因为有了政治、商业、媒体等因素,书画作品的舆论导向往往逃不开功利目的,从这个角度来说,现当代书画领域远不及古代那样纯粹。带有功利目的的作品,如文革宣传画、资本包装出来的作品,其成名的内在动因本来就不是艺术,在艺术造诣、技术手法上均没有独到之处,最终也必将被淘汰出去。如果硬要讲其价值,那就只能剩下些许历史人文价值了。

  在没有足够的时间对作品进行洗牌的当下,评判书画作品的艺术水平,需要回归作品本身。透过行政力量、时代因素、资本因素、名人效应等相互角力的背后因素,以及光怪陆离的文化现象,从传播的角度及艺术鉴赏的核心要素入手,大体可将知名度较高的书画作品及书画家做一个整体的分类。

  社会上层人士喜欢看书画展,而作为普通的工薪层,哪怕是社会最底层人士,但凡接受过文化教育的人,至少也听说过王羲之、齐白石、徐悲鸿。

  偶尔我们也能听到一些新闻,诸如某画家的的作品拍卖到多少钱之类。但其具体价值,也是从众者多,有鉴别能力的人少。

  对于没有接受过书画专业系统培训的人来说,其对书画的了解一般是限于某些单一的渠道,比如说小学语文课本里学习了《徐悲鸿的故事》,就会想当然地认可他;看到媒体频繁发布某位画家的新闻,也会觉得这个人水平很高。

  其实,书法绘画不但有着丰富的类别、风格,而且从一个书画家的创作动机、成名路径及其背后的传播学逻辑,也可将画家分为几大类。

  笔者浅谈当今书画领域的类别,希望厘清不同类别各自追求的方向,愿与大家商榷。

  中国古代生产力落后,无论是太平盛世,还是战乱时期,普通民众都要为了温饱而辛勤劳作,其经济实力不足以支撑入学读书,读书历来是少数人的专利。这样的筛选机制,决定了中国古代名家均出生于富贵人家。

  在遗存下来的作品中,艺术含量也不尽相同,例如工笔画、馆阁体写成的毛笔字,都是严格按照既定法度对景物进行描摹、书写。在某些时候,统治阶层的喜好也会影响书画艺术流派的发展和艺术追求的方向。在漫长的岁月中,书画作品和书画名家也在经历大浪淘沙的过程,徒有虚名的人最终会陆续被淘汰掉,而存留下来的,除了在艺术方面有独到之处,还产生了一定的文化、考古价值,因为年代久远,遗存就显得特别珍贵。例如,秦汉时期的一片瓦当也会被陈列于博物馆,但并非因为艺术,多半是因为历史人文价值。

  到了近现代,书画领域呈现出许多新的变化,其一是西方文化的融入,特别是油画在中国的发展,对中国传统书画体系形成了巨大的冲击;其二是随着文化教育的普及,在书画领域开始有草根出身人物成长为一代名家;其三是因为未经时间的考验,声名显赫的书画作品有了良莠不齐的状况。

  在当代中国,政治挂帅的大背景下,创作题材受到严重限制。最近几十年,虽然物质财富的发展,使更多的人有机会接触书画,使中国书画呈现出既热闹非凡,又显得异常浮躁的尴尬局面,能传世的经典之作越来越少。

  因为有了政治、商业、媒体等因素,书画作品的舆论导向往往逃不开功利目的,从这个角度来说,现当代书画领域远不及古代那样纯粹。带有功利目的的作品,如文革宣传画、资本包装出来的作品,其成名的内在动因本来就不是艺术,在艺术造诣、技术手法上均没有独到之处,最终也必将被淘汰出去。如果硬要讲其价值,那就只能剩下些许历史人文价值了。

  在没有足够的时间对作品进行洗牌的当下,评判书画作品的艺术水平,需要回归作品本身。透过行政力量、时代因素、资本因素、名人效应等相互角力的背后因素,以及光怪陆离的文化现象,从传播的角度及艺术鉴赏的核心要素入手,大体可将知名度较高的书画作品及书画家做一个整体的分类。返回搜狐,查看更多

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